《电视》剧情简介
几个人都钻进车子之后我就掉转车头再次上路今天大概正是农历月初天空中看不见一丝月亮的影子大地沉寂在黑暗中荒凉的旷野中只有我们的这辆车子孤胆行驶着在后面的路上...当我走完这段路之后并没有发生任何异状心跳虽然恢复了不过脸上流的汗却不得不伸手去擦了一把崔老三门锁好没有啊我刚刚进门就有一个声音问道我先是愣了一下却不敢回答因...
三天来终于算是走出了我的哪个房间其实外面的天气很好我这个时候肚子饿的厉害刚刚喝过两杯水本来瘪瘪的胃被撑开了里面空空如也当然会感觉更加饿了一点最为让我...
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黄梦莹
王子逸从李安那里偷师不少但如此厚重的题材显然不容易驾驭家庭电影中的人味儿被机械感取代大量冷色调的使用对习俗、城市变化的奇观式展示暴露在直白对话中的价值差异令批判和反思差些力度而且电视这种批判应该是建立在人情的复杂性以及对生活细微的敏锐之上电影在这方面明显薄弱穿着睡衣的碧莉和父亲挨近就坐当景别从近景变换到全景观众才得以知晓他们身处按摩馆当然这里的“观众”集中在西方诸如此类在中国常见的情景在电影中被神秘化以外来者（碧莉）的视角被呈现这便解释了电影前中段的拧巴和生硬碧莉在日光中归来乘着夜色离去车窗外的庞大建筑似乎因为光线变得柔和、亲近然而景随心变、情由境生不曾诞生经历的地方终是死物的集合这一切的改变并不只是来源于血液与祖籍而是不同个体的主动联结3.5
在金三角嗨皮
80年代的纯爱幻之光、残酷青春90s.朋克蒸汽波、物质繁盛后的荒芜世纪末的荒诞、没有未来的时代病…『纪子的餐桌』里的阁楼与家庭杀戮、水手服少女之于『爱的曝光』『冷水热带鱼』的分尸真实事件改编、精神操控『爱之罪』…我差不多以为园子温要收山了来特麽次大巡礼戏中戏的套路影片的各章节由剧中人接力执导很特别的是拍出不同身份、心理之人的外化语境很厉害把上述和下列种种都装进去了层次错落、循环往复而其实、电影拍到他这份上风格、叙事、立意、说理、象征什么的都不重要了怎么拍也都还是他不可说是为了情怀、更像是一段段的生命体验吧
平凡之名
和《东北直男痞子chinese电视剧》完全不同生吃的张力来源于欲望释放前的压抑暴动扑食前的漫长蓄势动与静的突变电视的暴力、疼痛乃至所有的冲击都是直给的说实话无甚新意而且少了对比也就少了冲量 最好的参照物其实可能是《小别离电视剧全集免费》其中所有的人物压抑深柜sissy boy好好绅士柔弱妻子在一部关乎性别议题的电影中这些所有形象却又都被性别与身份带来的刻板印象所主导当你知道他们是什么他们想反抗的是什么他们就被定性了这也是许多类似作品的困境 而电视的优点恰恰是以一种蛮不讲理的恶心、粗暴、毫无逻辑、莫名其妙把所有人都能看出来的赛博格、俄狄浦斯等等理论搅成一团让我们一时无法给主角下个定义把性别与身份的困境狠狠撕开生下一个金属为骨、人肉为躯的怪胎依然没有人知道那是什么没有人可以给它定性
